时至今日．书籍设计有了长足的进步.众多书籍，风格各异，林林总总，蔚为大观。书籍设计在一本书中价值的比重大增，已成为书的第二文化主体。

书籍设计的重要性已经得到公众认可

作家的认可尤为重要。著名作家冯骥才书籍设计以崇高地位:“一个书籍装帧家决不只为书包装,他们从事的是一种独立和尊贵的艺术.他们中间的佼佼者，把装帧艺术视为神圣,锲舍地追求，永无间断地再创造，并且和任何严肃艺术的本质一样：用美来升华生命。”青年作家苏童在赠书上写道:“联袂造书，珠联璧合.”把设计提高到与文稿并列的地位。作品是作家和设计者共同孕育的“精神之子”.作家完成他的内容(灵魂),设计者赋予他形式(容颜).为了自己的作品有个好的容颜，有的作家宁可不计稿酬而选择设计品位高的出版社；有的作家放弃国家一级出版社而到地方出版社出书；更有作家重金聘请名家设计。这几乎形成了一种风尚：书籍设计已成为一本书价值的重要标志之一，是作者某种身份的象征。

出版发行者也非常重视封面设计.大大小小的图书征订会往往成了封面的竞争，尤其是同类题材的书.许多书商还没有看到书的内容,仅见封面就决定订数。一位资深出版工作者称：“封面是图书发行的生命线。”

读者对书籍设计的重视是最根本最重要的。一位读者在《文汇读书周报》刊文中写道：“说真的，苏童作品我大多读过，他的文集是否要购买还需考虑考虑。可是这样出色、动人的装帧,一下子又抓住了我，让我摩娑、赏玩。”正是一大批审美消费公众的厚爱，提高了设计的身价和地位。

舆论界对书籍设计也表现出前所未有的重视.近年来报刊电视介绍书籍设计艺术和设计家较以往有了明显增，对设计在一本书中的价值也予以肯定.江苏一家报纸认为,《苏童文集》(江苏文艺版)获“全国最佳畅销书奖”“与这套书的装帧设计不无关系。”文学评论家王干的话也许更耐人寻味,他在一次会议上说,现在读者看书看报看杂志不光看内容，同时还要看封面插图,看版式设计……设计已成了“文化消费”的重要对象。

作家、出版发行者、读者、舆论界对设计价值的认可，使我们相信，书籍设计作为书的第二文化主体的命题已经可以提高。

“第二文化主体”的本质是书籍设计的本体美

书籍设计之所以能成为“文化主体”，就在于它本身有值得读者欣赏玩味的审美价值，也就是说，“第二文化主体”的本质是书籍设计的本体美。

设计的本体美应分两部分：一是构思创意之美，一是视觉创意之美。构思创意之美出于对书稿的独特理解,独有的视角,选择独到的形象物,以巧妙的构思处理飞表现书稿的精神内涵.鲁迅先生对其《坟》的设计提出“尸要和'坟'的意义绝无关系的装饰就好。”先生自己设计的扉页图案中有猫头鹰等图形。这里象征意主极深：鲁迅喜欢猫头鹰，用“正人君子”讨厌的猫头鹰自喻。设计《坟》不画坟而画猫头鹰，体现了鲁迅不愿意把设计变成简单的图解，而是给了一全新而又十分贴切、巧妙、喻意极深的设计，体现了设计的构思创意之美。这是一种富含文学意蕴的美。

设计的本体美在视觉创意之美中体现得更为充分。设计美自身的价值可使之成为独立的审美对象．同时也强化了设计作为第二文化主体的地位。