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| | 书籍装帧中黑版的制作与应用 | | 来源:互联网 添加时间：2007-12-14 14:15:54 | 一、黑色的含义及印刷中黑色实地密度的范围
“颜色是非彩色和彩色的总称”。非彩色在印刷中是指白到黑的系列。实指印刷用纸的最大白度与黄、品红、青、黑四色实地墨层叠加出来的有效密度的反差范围，即纸的白度、浅灰，中灰、深灰、黑，有时用到焦黑概念。
非彩色系列中，理想的白是完全反射的物体，生活中并没有100％反射的物体，印刷用纸最好的涂料纸反射率在90％左右，新闻纸只有50%左右，其他印刷用纸（胶版纸、凸版纸、字典纸）在两者之间；理想的黑是完全吸收可见光谱的物体，完全吸收的物体也不存在，用涂料纸印刷，四色叠加出来的有效密度为1．8左右，一般新闻纸印刷单色，黑的实地密度在1.0-1.2，胶版纸印刷单色，黑的实地密度在1.2～1.4。涂料纸黑的实地密度在1.4～1.8。因此可以说黑实地密度在1．0～1．8之间。
二、黑版在彩色复制中的作用
1、使用黑版能增强图像的密度反差。以目前常规条件印刷，黄、品红、青三原色油墨叠加后的有效密度，最大在1．8左右，而视觉分辨率能力可达到1.8～2.0，于是选用适当阶调的黑版来加大纸张的吸收能力，一般吸收从96％增加到98％，即实际增加0.2-0.4的有效密度，从而增大了图像整体密度反差范围，加强了图像的立体感、空间感、提高了产品质量。
2、黑版能稳定图像的颜色。稳定的范围取决于黑版阶调的长短，黑版的阶调越长，稳定颜色的范围越大。一般讲，以彩色为主的图像大都采用骨架黑版，主要是稳定中暗调颜色和加强图像轮廓。具体实施要分析图像颜色和阶调的特性，确定黑版阶调的起始点和曲线特点。对于以墨为主的国画和中性色调的图像黑版阶调应相对长些，但除此之外，黑版阶调长了，图像色调容易变得灰暗。目前图像制版软件都有自动生成黑版的功能，如果原稿色调是标准的，分色加网的结果一般也是符合实际的，问题是用来制版的原稿符合标准的比例很小，分色加网时绝大部分都要进行调整，一般对彩色版比较重视，而对黑版就有所忽视。应该根据原稿的特点和印刷适性条件，调整黑版阶调的起始点和γ值。
一般讲，亮到中调颜色的偏差，可以调节网点面积大小解决，而网像的暗调，特别是75%以上网点部位，靠网点面积调节就受限制，因此相当数量的印刷品中至暗调色调不稳。从北京地区多家印刷产品测试的结果看（用相同纸张、相同油墨、相同测控条〕，没有一家是理想的中性墨，大都是用绿滤色片测得值最高，紫蓝滤色片测得值次之，大红滤色片测得值偏低，这说明图像暗调色偏暖，而实际是大多数图像暗调色偏冷。因此，采用适当阶调的黑版叠加，可以起到稳定中至暗调颜色的作用，克服暗调偏暖的问题，达到满意的效果。
3、黑版能加强图像中至暗调的层次。由于印刷适性条件和人的视觉适应能力的限制，彩色复制的一般规律是保持亮调，有的略作强调；尽可能保持中调或略作适当压缩，一般是压缩暗调。如绝大部分图像进行的底色去除，三个色版暗调均不同程度的减少色量，暗调的色量就不足，再加上视觉对暗调的分辨率相对强，只用彩色叠加，中至暗调层次明显不好，轮廓或线条虚混，阶调拉不开。因此，需要增加黑版，有的黑版还要进行底色增益，这样就能加强或补偿暗调的层次。
4、以黑灰为主色调的图像，如具有悠久历史，在世界美术领域中自成体系的中国画，理论上也可用常规工艺复制，但从分色加网、晒版到印刷灰色平衡都非常难掌握。产品容易产生泛黄、冒紫或偏红，而用长调黑版表现则方便得多，效果也好，有必要时再配以专用灰版，复制效果则更好，更能体现国画的风格。
5、使用适当阶调的黑版既有利于印刷，又可降低成本。黑可由三原色叠加出，在制版时用底色去除方法（UCR），在三原色版中减掉相应的部分，以黑版代替，这样既能满足图像色调的要求，又能节约彩色油墨、降低成本，因为三原色油墨每种都比黑墨贵得多。所以在不影响产品质量的前提下，尽可能用好黑版。
应该指出：相当部分人对黑版作用的认识不足，实际黑版起着非常重要的作用，应提高对黑版作用的认识，重视对黑版制作与使用的研究。
三、黑版阶调的类型
在彩色复制中，黑版应用的正确与否，直接影响着产品质量，因此要根据相关条件和要求，合理灵活地用好黑版，黑版大体上可分为三种类型：
1、短调黑版。黑版阶调比三个原色版阶调都短，适用于以彩色为主或色调明快的图像。黑版的阶调一般从图像的中调开始，主要在图像中至暗调的轮廓部位起作用，所以又叫轮廓黑版或骨架黑版。主要起加强图像反差，强化中至暗调层次和稳定颜色的作用。由于原稿色调变化万千，短调黑版的阶调有平崭和浅深之分，在阶调起点基本不变的情况下，有的阶调相当短，网点面积约在0～5％或略有超出；有的适中，网点面积约在0—75%；有的深崭，网点面积能达到0～95%。
2、中调黑版。一般指按常规比例制作的黑版，因此也叫线性黑版，适合于彩色和非彩色并重的原稿，如风光画、建筑画中有人物的原稿等。为了有利于表现画面，黑版的阶调可根据原稿特征和印刷适性的要求相应放长，阶调的起点可小于图像的中调，阶调长至70％以上，网点面积可以占到全图面积的50%左右。
3、长调黑版。适用于非彩色为主，彩色为辅的原稿。如以墨调（焦、浓、重、淡、清）为主的国画，复制时为了有利于再现非彩色系列，黑版阶调可以制成0～100%，因此也叫全调黑版。黑版的网点面积可占全图的80％以上，除基本色部位，在三原色版上阶调要相应缩短。试验证明，用了长调黑版，一般黄和品红版阶调在0～50%，青版在0～25%即可达到要求。用桌面出版系统（DTP）的软件功能实施并不难。
以上按一般规律将黑版分为三类，在实际应用中并没有明确的界限，仅是提出了基本原则和应用方法，应用起来不能生搬硬套，要根据不同的原稿、不同印刷适性条件酌情掌握，以满足顾客要求。复制颜色鲜艳，密度反差偏小的图像，应以三原色版为主，用短调黑版为佳；复制阶调丰富，颜色明快，密度反差适中的图像，三个原色版与黑版要协调好，黑版以中调为好；复制以非彩色占重要位置的图像，用长调黑版效果会更好。
现有印前硬件和软件，制什么阶调的黑版均可运用自如。但是要明确：制版是手段，印刷才是目的。制版时不仅要分析原稿的特性，调节好原稿的不足，而且要考虑印刷适性（纸张、油墨、印刷、印刷过程和环境的综合适性）的不同，如同一套印版，用单张纸印刷机和涂料纸印刷，印刷效果会很好。如果还用这套印版，用高速轮转机和一般纸张（新闻纸或胶版纸）印刷，印刷效果可能会很差。因此，后者的制版就应做调节，基本色调相对用足些，相反色少用些，网线用粗些。由于相反色用的少，黑版阶调就要相对用长些、深崭地。
印刷色序对黑版阶调也有影响，在图像色调要求基本相同的条件下，如果后印黑，此时的黑版阶调宁可相对短些；如果多色机先印黑，黑版的阶调可相对长些，效果会更好。
四、黑版与三原色的关系
在以叠色为主的彩色复制过程中，用三原色版的不同面积网点组合套印，能够叠出不同亮度的非彩色来，即黑灰系列；用0～100％网点面积的黑版也能生成不同亮度的非彩色。两种复制方法可以达到同一效果，这样两者的关系就非常密切。要么以三原色版为主，黑版为辅；要么以黑版为主，三原色版为辅，有时也可两者兼顾，但是不管采用哪种模式，都要妥善处理好黑版和三原色版的关系。一般讲，如果以三原色版为主，黑版为辅，三原色版阶调相对要长，黑版阶调相对要短，两者阶调自然衔接，给人以连续完整的感觉；如果黑版和三原色阶调都长（四个版总阶调长超过360％），印刷品的效果容易产生灰、平、闷，而且不利于多色高速印刷；如果黑版和三原色版阶调都短（黄50、品红50、青30、黑80，四个版阶调总长不能短于240％），印刷品的效果容易产生浅、平、薄、图像密度反差不均，色调不连续的感觉，立体感、空间感不够。
需要说明的是，以黑版为主，主要指非彩色和混合色调，三原色版的基本色还是酌情用够，否则也会影响图像色彩的鲜艳度和饱和度。
总之要根据原稿的颜色特点、印刷适性的条件和产品要求，以有利产品质量为前提，妥善处理好黑版与三原色版的关系。
五、单色文图复制黑版的应用
单色文图复制技术相对简单，但也存在较多问题需要研讨。
1、文字质量：从大量书、刊、报的印刷质量看，文字笔划有相当比例偏细，墨色偏浅。笔划粗细没有明确规定，一般以业内多数人视觉评定为据，胶印印出的实地密度为0．9-1．3。市场上见到的印刷品有相当部分达不到要求。分析原因主要有：一是照排过程中，曝光或显影不适，有的是选用的感光片反差系数不够，造成文字和网点的透射密度偏低，按要求实地密度（含片基加灰雾）为2.5以上。文字和网点的虚边应小于宽度的1／40；二是晒版过程中，可能是为了印刷时空白部位不上脏，晒版时曝光过量，显影过头，或两者都过量，造成印版上笔划偏细，网点缩小，整个印版偏浅；三是印刷过程中，给墨量或印刷压力偏小，给水量偏大，有的是油墨底色浓度偏小，达不到墨色要求的黑度，需要明确原因，综合解决。
2、单色插图质量：插图是帮助或补充说明文章内容的，使用得好能美化页面，加强艺术感染力。但是有相当比例的黑白图像插图存在灰平、密度反差偏小，暗调糊瞎等缺欠。分析原因，一是加网曲线选择不当，单色图有专用的黑版曲线，不能用四色制版中自动生成的曲线，如果用必须调节；二是加网线数偏细，黑白文字为主的印刷用纸，以书刊胶印纸和一般胶版纸为多，这些纸由于平滑度等性能的限制，不宜采用细网线印刷，一般以100～120线／英寸为宜，但是有相当比例插图用了133～150线／英寸；三是网线角度使用不妥，由于45°或135°的视觉效果最好，因此单色图像加网角度应用45°或135°，但是较多的是用了常规四色制版的黑版随机角度，出现了不规范的用法。由于上述原因，再加上印刷用纸性能的限制，造成黑白图像质量不佳。
3、要兼顾文图质量：印刷向图文并茂发展。存在着以图为主，对文字重视不够；或以文为主，对图像重视不够的现象，如以图为主的画册，为了照顾图像质量，黑版就会晒浅，造成文字密度不够；黑版深了造成文字密度偏重，特别是笔划偏多的繁体字存在糊瞎现象。以文字为主，印刷墨色是按文字墨色要求确定，这样图像就容易出现偏浅或偏深的现象。
六、对黑版应用的几点想法
由于原稿的复杂性和印刷适性的多变性，黑版的应用比较灵活，但有规律可寻。
1、应重视黑版的应用与研究。在照相制版时用底色去除（UCR）调节，指在图像的混合色或暗调中，从三原色版中去掉中性灰部分，用相应黑版替代，主要凭经验控制，去除范围相对短；到了电子分色机制版时，用了程序化底色去除（PCR），用专用的计算电路程序控制实施底色去除；日本电分机用了全底色去除（ICR）、原理相同，只是去除范围可到全阶调，后又出现灰色替代（GCR），指图像中非彩色不用三原色叠加产生，而完全用不同面积的黑版替代。因此，现有条件任何阶调的黑版都可自动生成，应用起来并不难，难的是原稿种类繁多，而且完全符合制版要求的较少，再加上印刷适性的可变性，造成多数黑版需要调整。
2、重视非彩色结构的应用与研究。从UCR、PCR、ICR到GCR，这实际是非彩色结构的理论基础与演变过程。通过非彩色结构功能调节，可减少三色版网点面积的总和，减少了印刷网点叠加的几率，适合于多色、双面、轮转、自动控制的高速印刷，节省彩色油墨，降低成本。目前制版软件都有这个功能，关键是如何用好。
3、重视国画复制黑版的应用与研究，中国画以墨为主，在世界美术领域自成体系，历史悠久。印刷可用长调黑版，多个黑版（短调解决重、焦墨调，中调黑版承上启下，长调灰版重点解决淡、清墨调）等叠加和专色相结合。但是目前国画印品还有很多问题需要研究。绝大多数的画不适合直接制版，需拍照成彩色反转片，在制作过程中，彩色反转片对彩色有所夸张，而对非彩色则有降低的趋势，因此多数国画二次原稿存在不足，如淡清墨调并级或丢失等。目前多数图像制版软件是引进的，在国画复制中存在着局限性，使用时多数需要调节。从见到的印品看，相当部分调节得不如人意。国画多数由宣纸绘制，少数由绢绘制，印刷用纸以高档涂料纸为多。印刷出来效果并不理想，有的淡、清墨调并级、甚至丢失；有的重、焦墨调拉不开、色调偏离，失去国画的韵味。
4、重视单色图的制作和应用。书、刊、报等印刷品中的插图越来越多，为了提高印刷的整体质量，应从设计、制版、晒版、印刷及用料方面给予全面考虑。 |
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